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이동윤의 무비언박싱

에이리언의 공포, 그 이면에 숨겨진 윤리적 질문들

[이동윤의 무비언박싱] <에이리언: 로물루스>

20세기 폭스사의 에이리언 vs. 리들리 스콧의 에이리언 1978년, 리들리 스콧 감독이 연출한 <에이리언>은 스페이스 오페라 장르의 공포영화 가능성을 열어젖히며 미지의 세계에 대한 공포를 극대화했다. 첫 번째 작품의 흥행 성공과 평단의 호평 이후 리들리 스콧 감독은 후속작 연출을 적극적으로 희망했으나 판권을 쥐고 있던 20세기 폭스사에 의해

이동윤 영화평론가

2024.08.17 13:00:34
故 이선균 유작 <탈출>, 장르적 관습도 막을 수 없는 상실의 아픔

[이동윤의 무비언박싱] <탈출: 프로젝트 사일런스>

※이 글에는 영화 내용에 관한 스포일러가 있습니다. 재난 영화는 일반적으로 천재지변으로 일어난 불가항력적인 재앙을 중심에 두고 서사를 펼쳐낸다. 사건이 불가항력적이다보니 그 사건에 휘말리는 인물들은 각자의 성격과 개성을 뽐내고 드러내기 보다 죽음 앞에서 생존해야 한다는 목표 아래 적극적으로 생의 의지를 드러낸다. 그래서 일반적으로 재난 영화 인물들의 욕망

이동윤 영화평론가

2024.07.13 17:00:48
오물 풍선 오가는 재난적 상황에서 당신은 어떤 선택을?

[이동윤의 무비언박싱] <하이재킹>

실화를 바탕으로 제작된 영화는 실제 벌어진 사건으로부터 자유로울 수 없다. <하이재킹> 또한 마찬가지다. 1971년 1월 23일 발생한 대한항공 F27기 납북 미수 사건을 모티프로 삼았기에 이 작품을 이해하기 위해선 반드시 과거의 실제 사건과 이를 둘러싼 이데올로기를 함께 살펴봐야만 한다. 물론 한 편의 영화가 지니는 독립성과 생명력을 충분히

이동윤 영화평론가

2024.06.21 15:58:25
조지 밀러 감독이 <퓨리오사: 매드맥스 사가>를 제작해야만 했던 이유

[무비 언박싱] 우리는 어떻게 잔혹함에 맞설 것인가?

2015년, <매드맥스: 분노의 도로>(이하 <분노의 도로>)가 개봉한지 9년 만에 <퓨리오사: 매드맥스 사가>(이하 <퓨리오사>)가 개봉한다. 서사의 흐름상 작품 공개 순서가 서로 바뀌었고 오랜 시간이 소요되었지만 처음부터 두 작품은 자웅동체처럼 함께 기획되었다. <분노의 도로> 시나리오가 집필되는 1

이동윤 영화평론가

2024.05.25 13:02:05
동성애와 이성애, 그 사이 어딘가를 탐험하는 <챌린저스>의 인물들

[이동윤의 무비언박싱] <챌린저스>, 루카 구아다니노의 새로운 변곡점

* 스포일러가 있습니다. 루카 구아다니노 감독이 그의 영화 세계를 통해서 지속적으로 관심 가져온 주제는 인간의 은폐된 욕망이었다. <아이 앰 러브>(2011), <비거 스플래쉬>(2016)가 결혼제도에 억눌린 욕망을 탐구했다면 <콜미 바이 유어 네임>(2018)은 동성애적 욕망을, <서스페리아>(2018)는 체제

이동윤 영화평론가

2024.04.27 12:06:38
온 세상이 밈이라면? <댓글부대>가 던지는 묵직한 질문

[이동윤의 무비언박싱] 거짓이 진실 같은 세상 속에서 정의를 추구하기란?

기자가 주인공으로 등장하는 다수의 영화는 주인공이 은폐된 진실을 파헤쳐 이를 폭로하고 정의를 수호하는 영웅적 모험담으로 서사를 직조한다. 이 영화 속 주인공은 제아무리 속물적 인간 유형이라 할지라도 불의 앞에 눈을 돌리지 못한다. 기어이 피해자의 억울함과 고통에 동감하여 결국 사건 속으로 뛰어든다. 특종을 잡기 위한 욕망으로 가득 찬 세속적 유형조차도 자신

이동윤 영화평론가

2024.03.26 05:01:33
상상, 그 이상! <듄: 파트2>가 펼쳐내는 스펙터클의 향연

[이동윤의 무비언박싱] <듄: 파트2>

<듄: 파트2>가 드디어 베일을 벗는다. 작년 말 개봉 예정이었으나 미국배우조합의 파업으로 연기되어 많은 팬의 궁금증을 더욱 키워왔기에 작품을 향한 관심이 더욱 뜨겁다. 어떤 작품이든지 기대가 크면 실망도 클법하지만 <듄: 파트2>는 무엇을 기대했던 그 이상의 영화적 쾌감을 선사한다. 애초에 영화가 ‘볼거리’로부터 시작했음을 돌이켜 본

이동윤 영화평론가

2024.02.23 19:47:40
당신이 <외계+인>을 재미없게 본 근본적인 이유를 알려주겠다

[이동윤의 무비언박싱] 'B급 영화' <외계+인>이 주는 장르적 쾌감

장르영화의 성패는 해당 작품이 얼마나 장르적 법칙을 충실히 따르면서 동시에 장르적 의외성으로 관객에게 재미를 주느냐에 달려있다. 법칙을 따르며 동시에 배반해야 하는 장르의 숙명은 1920년대, 할리우드 산업시스템이 갖춰지기 시작한 이후 100년 동안 이어져 온 영화 창작자와 관객의 힘겨루기로부터 비롯한다. 관객은 언제나 흥미롭고 전혀 경험해 보지 못한 세계

이동윤 영화평론가

2024.01.09 13:34:08

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